Aprile 1984 ltalo Mussa

Non c’è cosa che non sia perduta tra infaticabili specchi (Borges)

La nuova scultura, come la Pittura Colta, segue la via inattuale dell’arte, cioè si pone oltre il quotidiano irrecuperabile e casuale, in una dimensione mitica aperta all’invenzione inalienabile. Più che nella grande dimensione essa si attua prevalentemente nella piccola, la sola capace, di “contenere” l’infinitamente grande dell’immagine o della forma . Ora la spazialità è più simbolica che strutturale, mentre il suo plastico genera sconfinamenti con cadenze arcaiche. Come luogo di invenzioni mitiche, la scultura di Paolo Borghi allude a precise spazialità inanimate ma inondate di ebbrezza mediterranea, dove l’immagine è “dentro” il luogo “gigantesco”, anzi ne costituisce la dimensione inavvicinabile, come in Magritte e Savinio.

L’effetto ambientale è combinatorio, per cui l’immagine subisce una sorta di metamorfosi. L’innesto rivela più piani differenti, prolunga illusionisticamente i dislivelli spaziali che rendono ”voluttuosa”, l’immagine-luogo. Un fluido misterioso ha come modellato la materia (bronzo o impasto artificiale) dai colori surreali. Nella scultura di Paolo Borghi c’è un “falso meraviglioso”, senza il quale l’immagine-luogo sarebbe soltanto una citazione. Infatti è la sua bellezza a rendere visibile la nascita del cielo, della terra, del mare e della forma. L’evento è così circoscritto, da rendere inacessibile la stessa trasformazione simbolica. L’immagine-luogo è quindi una “favola”, una sorta di oggetto misterioso attraverso il quale la scultura definisce a propria forma introvabile, permeata di silenzio e di attese, come la “Città addormentata” di Marcel Schwob. Il segreto silenzio, l’illusoria lontananza, quel gioco aperto dei dislivelli con i suoi innesti interrotti costituiscono la sostanza figurale della scultura di Paolo Borghi. Concentrato pittorico quasi aberrante e d’effetto, essa è qualcosa di inimitabile e vulnerabile, in bilico sulla sua stessa crescita. La scultura è allora una “statua” che intravede miraggi, provoca finzioni e concentra nel suo recinto classico, ossessioni visive sorprendenti.

ltalo Mussa